Sumário

INTRODUÇÃO: Um objeto fílmico mal identificado

1. A VIDA COMO ELA É...
... E COMO A CONTAMOS
Antes do cinema
A distância do real
Incertezas terminológicas
A coisa vivida e a invenção: Diferenças e proximidades
Os ardis da invenção: Real contra ficção
Realismo e cinema do real
Contar histórias verdadeiras
Filmes de vida/Filmes de sonho

PRIMEIRA PARTE - MARCOS: OS GRANDES PERÍODOS DO DOCUMENTÁRIO

2. 1870-1900. PRÉ-HISTÓRIA. A FOTOGRAFIA DOCUMENTAL, ESCOLA DO OLHAR
As imagens do real atormentadas pelo imaginário
A influência subterrânea das imagens do real
Uma lanterna não tão mágica

3. 1900-1930. O TEMPO DA IMAGEM-RAINHA
Caçadas, explorações, colônias
"O documentário romanceado"
O político e o formal
Fim de década, eloquência do cinema mudo
O cinema científico, o primo esquecido

4. 1930-1960. EM BUSCA DA FALA. A REVOLUÇÃO INACABADA DO CINEMA FALADO
Falsa ficção sobre algo verdadeiramente vivido
O documentário social: Grã-Bretanha-Estados Unidos
Documentário e propaganda
O caso Ivens
França, entre realismo e poesia

5. 1960-1990. A FALA AO VIVO
Montreal-Paris-Nova York
Outro material
A insuportável verdade
A câmera para todos
A banalização do cinema direto
Condições de emergência de um "cinema-verdade"

SEGUNDA PARTE - O PERCURSO DOCUMENTAL OU O BALIZAMENTO DO TERRITÓRIO

6. FUNÇÃO DO DOCUMENTÁRIO, PROJETO DO DOCUMENTARISTA
Uma divisão difícil
Função e disfunção do documentário
O documentário de encomenda
Uma encomenda na cabeça

7. A FILMAGEM, UM OLHAR E UMA ÉTICA
A filmagem, um encontro
Fazer com que se seja esquecido
O conhecimento, a paciência e o instante
O documentarista, espectador engajado
A "encenação documental"
Da reconstituição e da premeditação
Até onde...?

8. A MONTAGEM, OU O OLHAR REVISITADO
A filmagem, segunda...
Montagem criativa
Debate sobre a natureza do cinema
A montagem, escolha ou necessidade?
Vertov versus Flaherty?
Paisagem após a batalha

9. O ESPECTADOR ENTRE LENDA E VIGÍLIA
Impressão de realidade e condições de projeção
Da posteridade mítica dos personagens reais
O sucesso diferido do documentário
Um lugar para o espectador
O que está em jogo na pós-projeção

TERCEIRA PARTE - A PARTILHA DO TERRITÓRIO

10. NOMEAR O DOCUMENTÁRIO
Entre o puro e o impuro
Retorno ao "documento"
O documentário em busca de definições
Uma tipologia em forma de panorama

11. A VIDA AO VIVO
O documentário convivial
O documentário dialógico
O documentário distanciado
O documentário crítico
O documentário de interpelação
O ensaio documental
A fábula documental
O documentário-mosaico
Para concluir: Os marcos do presente

12. A VIDA NA MEMÓRIA
O presente confrontado com o passado
A memória dos objetos e dos lugares
A autobiografia, memória íntima e memória coletiva
A memória reativada
A história nos interstícios da memória
Da memória à história: A investigação documental
A biografia histórica
Memória, história, arquivos
Conclusão: Entre identidade e conhecimento

13. O OLHAR E A REFLEXÃO: UM BALANÇO E PERSPECTIVAS PARA UM INÍCIO DE SÉCULO (2000-2007)
Olhares sobre o presente
Olhares sobre o passado
Olhares sobre o mundo
A exploração dos confins
Para concluir

ANEXOS
Anexo 1: Palavras de cineastas
Anexo 2: Elementos para uma filmografia mundial
Anexo 3: Bibliografia de referência
Endereços úteis
Índice
Índice dos filmes citados