Sumário

Nota preliminar

Introdução

1. Da verossimilhança ao índice
Pequena retrospectiva histórica sobre a questão do realismo na fotografia / A fotografia como espelho do real / A fotografia como transformação do real / A fotografia como traço de um real

2. O ato fotográfico
Pragmática do índice e efeitos de ausência

3. Histórias de sombra e mitologias de espelhos
Os índices na história da arte / Lascaux ou o nascimento da arte / Histórias de sombra / As origens da fotografia / Mitologias com espelhos: Narciso, Medusa

4. O golpe do corte
A questão do espaço e do tempo no ato fotográfico / O corte temporal / O corte espacial

5. O corpo e seus fantasmas
Observações sobre algumas ficções fotográficas naiconografia científica da segunda metade do século XIX / Corpo de luz, corpo de trevas / A primeira "fotografia" de crime / Nadar, Balzac, Hugo:da teoria dos espectros à pose mortuária / O optograma ou os fantasmas da última imagem / Fotografar o invisível, ou as auras da alma humana / A fotografia de identidade judiciária / Rumo a uma estética do desaparecimento / Epílogo benjaminiano sobre a noção de aura

6. A arte é (tornou-se) fotográfica?
Pequeno percurso das relações entrea arte contemporânea e a fotografia no século XX / Marcel Duchamp ou a lógica do ato / O suprematismo e o espaço gerado pela fotografia aérea / Dadaísmo e surrealismo: a fotomontagemou a mistura polifônica dos materiais e dos signos / A arte americana: a foto no expressionismo abstrato, na Pop Art e o hiper-realismo / A Europa e a França: Yves Klein, os "Novos realistas" e os "artistas do cotidiano irrisório" / A fotografia e as artes conceituais e de evento dos anos 60 e 70/ A foto-instalação e a escultura fotográfica